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Commissoes do além
Em um sonho lúcido, essa samambaia modelou para mim, mudando de pose com suas folhas por minha sugestão telepática, enquanto eu memorizava as poses para pintar mais tarde. Instruí a samambaia a transformar suas folhas em penas. Começou a fazê-lo, mas nesse momento algumas pessoas entraram em cena e o xaxim, protegendo seus poderes mágicos, deixou de sofrer mutações.
Durante a insônia, uma área da minha mente se agitava por horas, depois ficava acordada e consciente (e assim era capaz de observar), enquanto outra parte adormecia o suficiente para começar a sonhar. Lá, flashes de luz e redemoinhos coloridos se fundiram em formas de representação aleatórias. As formas se dissiparam em cores e flashes rodopiantes, depois formaram-se novamente em outros objetos aleatórios, como uma árvore, um gato, uma flor e uma cadeira.
Um buraco havia sido aberto no teto do meu estúdio – uma cova que se abria para cima, como se eu estivesse no subsolo. Amigos e família jogaram terra e flores no túmulo, parecendo não notar o estúdio abaixo.
Em uma estrada em um sonho, escapando pela floresta de um campo de prisioneiros, me deparei com esta cena. Subindo a colina, entre as árvores, as mulheres trabalhavam em oficinas clandestinas; ladeira abaixo era a prisão.
Um sonho pode começar com pequenas faíscas de luz que viajam em curvas curtas ou ondulações. Mais luzes curvas aparecem e viajam em curvas, ondas, cruzamentos e padrões mais complexos. Os redemoinhos de luz interagem, fluindo entre si em grandes faixas de faíscas, talvez se agrupando brevemente em formas abstratas, depois se dissipando e reconfigurando em mais abstrações, talvez atingindo a cor. Logo, objetos aleatórios fugazes emergem do show de luzes, depois se dissolvem em seus redemoinhos constituintes e depois se transformam em outros objetos aleatórios. Em seguida, os objetos formados resistem e podem flutuar, transformando-se em outros objetos aleatórios. Então as formas começam a se relacionar contextualmente. Logo as formas e objetos se misturam em cenas inteiras com fundos e detalhes. As cenas então se tornam sequenciais e as narrativas visuais perduram.
A capacidade de ver as propriedades dos objetos independentemente de seus arredores, como encontrar o verdadeiro horizonte entre uma série de contornos próximos ao horizonte, pode ser uma função do corpo caloso. Esta pintura pendurada em uma galeria em um sonho.
Não me lembro do resto do sonho, apenas desta cena antes de despertar.
Um estudo de Clayton Page Aldern e Gregg Colburn (Homelessness is a Housing Problem) revelou que as altas taxas de falta de moradia são causadas pela escassez de moradias acessíveis, não por doença mental, dependência de drogas ou pobreza.
Nesse sonho, a água estava incrivelmente clara.
Eu trouxe vários itens e pequenos animais da Bolívia. A maioria deles rolou ou fugiu para a paisagem, então um ovo permaneceu e começou a chocar. Cada uma das muitas espécies diferentes de pássaros pairava como se fossem emissários, para testemunhar o novo tipo de pássaro.
Num sonho, o mundo estava tão lotado que muitas pessoas não tinham espaço para se movimentar. Quando a maré baixou, eles se movimentaram na praia, cuidaram de seus afazeres diários, descansaram e aproveitaram essa parte de suas vidas. Quando a maré voltou, eles subiram a colina, de volta à cidade, e novamente só havia espaço para ficar em pé.
Um zelador do aquário estava enchendo o tanque e esqueceu, ou não se importou, que já tinha colocado (sal) na água, e colocou mais. Os peixes, sentindo que agora estavam envenenados e condenados, começaram a comer indiscriminadamente uns aos outros inteiros. Alguns estavam comendo peixes tão grandes que morreram no processo. Enfiei a mão e cutuquei o dorso de um peixe grande e rechonchudo, de modo que ele regurgitou outro peixe que quase engolira. Um pequeno peixe estava escondido em uma fenda sob uma rocha, sabendo que logo morreria de água contaminada ou seria comido. Adicionei água fresca ao tanque para diluir o veneno, embora parecesse tarde demais.